swingin' godzilla ! (Kouichirou "ゴジ" Okada)

羊頭を掲げて苦肉の策、なんちて

MacOSをヴァージョン10.14「モハーヴェ砂漠」にしたら、おれが日常的に使って重宝してるいくつかのアプリケーションの、これまた日常的に使って重宝してる機能のいくつかが（アプリケーションそのものは動いてるんだけど）うまく動かなくなって、ちょっと困ったことになっている。

だけどまあ、それは「困った」レベルだからなんとかその機能を使うのをガマンしたりしながら状況が改善されるのを待てばいいんだけどさ（どうもApple側に問題があるらしいんだけど）。

完全にお手上げになっちゃったのがひとつあって、しかもこれは金輪際どうにかなる可能性がない。

FileMaker Pro 12がこの砂漠では起動しなくなっちゃった。

あわてていろいろ確かめたのち、ファイルメーカー社のサイトを見てわかったのはこのヴァージョンがもう未来永劫〈Mojave〉とそれ以降のOSでは動く可能性がなくなったってことだけだった。

ガーンっていう音がおれの頭蓋骨のなかでたしかに響き渡った。

ベルリオーズの幻想交響曲第五楽章のあの弔鐘みたいのが。

もし従来どおり使いたければ現行ヴァージョンを使えという。アップグレード版で2万円以上する。しかしヴァージョンアップサーヴィスはとっくのとうに終わっちゃっている。なんとなればアップグレード版が買えるのはVer.15以降を持ってる人が対象で、おれのはVer.12だからおととい来やがれというような扱いなのであった。

ようするに以前アップグレードの案内があったときにおれがケチって何回かすっ飛ばしたからこうなっちゃったのよ。だからといって、いまさらフルヴァージョンのを買うと5万円近い。マジかよ。あのとき2万円ケチったばっかりに。

ところでFileMaker Proをおれは何に使ってるかっつうと、ひとつは料理のレシピのデータベース。これはある人がFileMakerの使い手に頼んで作ってもらったのを使わせてもらってて（もちろん有償で）、かれこれ10年近く便利に使ってると思う。

そして、そもそもが20年以上前、増え続けるCDのデータベースを作ろうと思い立ったのがFileMakerを使い始めるキッカケだったんだよ。たしか棚のCDの枚数が500を超えるころだったんじゃあるまいか。そのためにまだVer.3くらいで可愛いアプリケーションだったFileMaker Proのパッケージを買った。

それからマニュアルと首っぴきでFileMaker Proをいじりながら、ふた月以上も悪戦苦闘し続けてアルバムタイトル、メインの音楽家、ジャンル、収録曲、演奏者、レーベル、レコード番号、メディアの種類、それから通し番号つう九つのデータフィールドを持つカード型のデータベースを作った。

そして最初の500ぶん枚を入力したときにはすでに手持ちのディスクは千枚を超えており、千枚のデータが出来たときには1500枚のディスクが溢れ返っており、1500枚のデータを入力したころにはすでに二千枚を超すディスクで棚は満杯になってた。

で、いまデータ入力は2000枚ぶんまであと50枚というところで、FileMaker Pro 12がおれのMacBook Airで使えなくなった。ちなみにCDはたぶん2500枚を軽く超えていて棚にはとうに入り切らなくなって、そこいらじゅうに散乱しているのであった。

トホホだぜ。

ところでFileMakerにはFileMaker Proで作ったデータベースをMac上で動かせる（つまり開発環境はない）Bentoっていうアプリケーションがあったんだが、調べてみるとこれはとっくのとうに消えてなくなってる。んー、どうしたもんか。

と思案しながら首を投げてたときふとiPhoneの〈FileMaker Go〉で二つのデータベースを開いてみると普通に使えている。新しいデータをあのちっこい画面に入力してみるとこれもまた普通に入力できる。

入力できることは前から分かってたけど、なにもあんなちっこい画面でムリしなくてもMacでやりゃあいいことだから使わなかっただけで、つうことは〈FileMaker Go〉があれば少なくともiPhone上では今までどおり二つのデータベースの更新しながら使い続けることはできるわけだ。

しかしこの小さい画面ではなあ。ブラウズするだけなら一向にかまわないんだ。今だってCD棚の前でiPhone見ながらCD探したり台所でiPhone見ながら料理したりしてるんだから。けどデータ入力をやるのはなあ。

iPadを持ってれば多分そっから先のことを考える必要なんてないんだよな。あのくらいの画面サイズならなんとかなる。入力にはBlueToothのキーボード買ったっていいんだ。

だけどそんなモン持ってない。そのために買う？　たしかにその手はある。買えばAudirvana Plusの操作もiPadでやるようにすればいい。でもなー。

なにしろこちとら自慢じゃないけど2万円のアップグレード代をケチって自分で自分を窮地に追い込んでるんだからさ。フルヴァージョンに５万円出すのもiPadに５万円出すのも、どっちもモッタイなくてヤだ。

で、たまたま子どもたちがやってきて晩メシを食ってるときにツラツラその話をしたら、父親のシミッタレぶりになかば呆れながら息子が、それって安いディスプレイをiPhoneに繋いでそこに画面出してBlueToothキーボードで入力すれば、そのほうが安いんじゃね？　と言う。

おー、そういう手もあったか！　そういえばユニバーサルプレーヤーの設定用に買った小さいディスプレイがあるじゃんか。設定用だから普段は繋いでもない。そしたらそれを使えばいいのか。息子がさらに、たしかiPhoneと外付けディスプレイのHDMIを繋ぐ変換ケーブルが市販されてるはずだと言う。なるヘソ。

つうわけで、もはや親が子どもに教えることなんてひとつもなくなって、逆になんでも子どもに教わるようになったんだなあなんてミョーな感慨にふけりつつ子どもたちが帰ったあとでいろいろ調べてみるとiPhoneの出力をHDMIに変換するケーブルはあるものの結構高くて、しかもネット上の評価を見てみると信頼性に欠けるところが大いにあるらしいんだな。

さてヒントはもらったものの、その高くてちょっとヤバそうなケーブルを買ったものか。

で、シミッタレはまた考えた。だったらiPhoneの画面をMacBook Airで見らんないのかよ。同期してるんだし、AirDropでBlueTooth経由でファイルやり取り出来るんだしさ。

調べてみると、そんなやり方があったのかという感じでさ。〈QuickTime Player〉を使う。

まずiPhoneをMacにケーブルで接続する。

それからQuickTime Playerを起動してファイルメニューから「新規ムービー収録」を選ぶ↓

そうすると通常は「FaceTime HDカメラ」がデフォルトで選択されてるから自分の顔が大写しになって驚く。

驚きがおさまったら操作パネル表示の赤丸の録画ボタン右横にある「∨」印をクリックすると「カメラ」の選択メニューに「FaceTime HDカメラ」のほかに「（自分）のiPhone」が表示されてるので、素直にこれを選ぶ。

するとアラ不思議、すぐデスクトップにiPhoneの画面が表示される↓

おー、もしかして知らなかったのはおれだけかもしれないけど、これで勝ったも同然じゃん！

で、そのまま〈FileMaker Go〉からCDのデータベースを開いてみると↓

おー、これで十分じゃないか。カード部分を拡大したけりゃiPhone画面を指でグワっとやってやりゃあ大丈夫。

あとは安いBlueToothキーボードを買ってiPhoneとペアリングすればオッケー。

それが冒頭の写真なり。

つうわけで、Macでやるのと同等とまではいきませんけど、これで十分実用になるってことがわかった。ちなみにかかったコストはBlueToothキーボードの二千円弱のみ。ほっほっほー。シミッタレ的にはサイコーだね。

ところでじゃな。そもそも現行のFileMaker Proはかつてのようにシロートでも本格的なデータベースが簡単に作れます的なアマチュア向けのアプリケーションじゃなくなってて、完全に本格的なビジネスユースのアプリケーション開発環境になってんだってさ。

だからもう、おれのような道楽じじいにはなーんの用もないってことなのね。ほいでもって、その「ビジネスツール開発環境」で作られたアプリケーションをいまやMacはじめPCじゃなく、スマートフォンやタブレットのような「端末」で動かせればそれでオッケー、それがいまや最先端のビジネスシーンつうもんである、よく覚えとけじじいと、まあそういう時代になってるから〈FileMaker Go〉はMacでは走らない。

けっ、知ったことか。

おれに必要なのは日々レシピとCDのデータが見られて、それをいつでも更新することだけなのさ。年寄りの手慰みだと思ってバカにするんじゃないよ、まったく。

あー悪うございましたね、ビジネスじゃなくて！

そういうわけでまあ八つ当たりのひとつもやってやりたいとこなのであった。

つうわけで、ひと安心。もしかしたら今後なにかの気の迷いでiPadを買ってしまうことがないとはいえないけど、そのときまではこうやってiPhoneをMacに表示させてシコシコ更新してやることにする。

さて、例によってどーでもいいエントリになってしまったから、オマケとして幻想交響曲第五楽章の「弔鐘」の動画を貼り付けておきますのでどうかご鑑賞下さいまし。

舞台裏で鳴らしてるけど奏者はちゃんと燕尾服だ。

たまにゃ映画も見るさ

ここんとこあんまり映画を見に行けてないのは、映画見るのにちょうど良さそうな時間帯をほかのことに割いてるからなんだが、それはなにも他人様に言われたり頼まれたりしたからじゃなくって自分でそうしようと思ってそうしてるんだからまあいいんだけどさ。

それでも、あーあの映画終わっちゃってんのかー、ってのはちょっとある。

で、よっしゃあ今日は映画だと家を出てちょうど良い時間だったのがクリント・イーストウッドの〈運び屋〉だったんだけど、なんだかけっこうお客が入っててね。おーこんなじいさん映画が平日こんなに埋まるのかと驚いてたら「本日封切り」でした。

封切り日に見たい映画ファンてのがいるもんなんだな。

でまあ、ひさびさのことでもあるし（前回見たのは先月18日の〈ファースト・マン〉だった。そんなに長いこと見てないわけでもないじゃんて言われそうだな）、映画のことをブログにアップすることもあんまりないからちょっと書き留めとこうかと思ったんでした。

もちろん、おれは面白く見物しましたさ。きのう見て翌日アップしようってんですから。

だけどまだ封切ったばっかりだから、どーだっていいような「枝葉」のことだけにしとく。まあ、ふだんからどーだっていいことしか書いてませんけど、わざわざ冒頭にそう謳ってるくらいのブログですから。

クリント・イーストウッド演ずるアールっていうじいさんは90歳だっていう。デイリリーつうユリみたいな花を栽培してる園芸家の退役軍人って設定になっている。

アールじいさんは朝鮮戦争に従軍したというのは本人のセリフにはなかった気がするが（兵隊に行ったとは言う）、クルマのナンバープレートの「翻訳」らしいものが一瞬字幕に出て、そこに「朝鮮戦争退役軍人」みたいな文字があった。

90歳っつうとそういう年齢なんだな。たぶん第二次世界大戦にはスレスレで間に合ってない。この年齢で軍隊に入ってた日本人は徴兵前のおそらく「少年兵」という存在だろう。おれんちのじいさん（父です）は今年93歳で海軍航空隊で技量未熟のまま特攻に出る前に敗戦を迎えた。

アメリカって国はいつの時代もせっせとよその国へ行って戦争しちゃあ若い人をたくさん死なせてるから、いつの時代も戦場の経験のある退役軍人に事欠かなくてそういう連中が映画に出てくることも珍しくないし、その経験が映画のなかでほのめかされた場合その映画の基底や伏線にそれがあることがふつうだ。

この映画のもとになった事件の張本人は2011年までドラッグの運び屋をやって2016年に92歳で亡くなったが、第二次世界大戦イタリア戦線に派遣された退役軍人だったらしい。映画の舞台を数年繰り下げるために第二次世界大戦から朝鮮戦争に「経歴」を動かしたんだろうな。

とにかく70年前に戦争に行ったこのじいさんはドラッグの売人にも説教しちまうくらいハラが座ってる。この映画の面白いさのひとつは間違いなくこのメキシコ系のドラッグの売人たちと、ヤツらからは「タタ」と愛称で呼ばれるアールじいさんのやりとりとそれによる人間関係のビミョーな変遷で、それを支えてるのがアールの戦場経験だってことらしい。

しかしクルマのナンバープレートに退役軍人ってのが面白いよなあ。

面白いってばアールじいさんが、ボヤを出した地元の退役軍人会の集会所の改修費用を運び屋で荒稼ぎしたカネから出してやったその祝賀パーティーで演奏してるのが「なんちゃらポルカ・バンド」だ（パーティーの司会者にそう紹介されてる）。

アメリカの田舎じゃあこういうお祝いごとのパーティーなんかに呼ばれて演奏するのがポルカ・バンドだってことをおれが知ったのはもう30年くらい前になるんじゃないかと思うんだけど、〈ブレイヴ・コンボ〉つうポルカ・バンドがいっとき日本の物好きな音楽ファンの間でちっこいブームになったその時だったと思う。

〈ブレイヴ・コンボ〉は何回か来日して河内音頭の河内家菊水丸とアルバム（たしか持ってると思うんだけど）を作ったりしたこともあるんだけど、パーティーの景気づけにポルカ・バンドが呼ばれて演奏するなんてまさか「大昔のハナシ」だとばっかし思ってたら今でもあるんだなーアメリカの田舎じゃあ。

まあ、じじいばっかの退役軍人会のパーティーだからってのもあるんでしょうが、バンドがなきゃ呼ばれないしバンドのメンバー自体もべつに年寄りってことはない（ブレイヴ・コンボが今も活動してたらもっとジジイでしょうが）。ようするに田舎のダンスバンドとしちゃあ今だってべつに当たり前の存在だってことなんだろうね。

だけどなんか、スクリーンにこのシーンが出てくるといかにもアメリカ（しかも西南部のイナカ）って感じなんだよな。

音楽っていえばアールじいさんはヤバいブツをピックアップで州を越えて運ぶ間ずっとカーラジオをつけっぱなしにして、流れてくる音楽に合わせてノーテンキに歌ったりしてる（よーするにヤバいブツ運んでるって緊張感がない）。たとえば〈More Today Than Yesterday〉なんて歌が流れる。この曲はたしかエンディングちかくで再び流れたからこれもある種キーワードかもしれない。

いやそれもそうなんだけどドラッグの売人一味はアールじいさんを信用してないから、じいさんのピックアップにひそかに盗聴マイクを仕掛けて緊張の面持ちでそれに耳を澄ませながらハイウェイを追走してるわけだ。

そうすると盗聴マイクを通して売人たちの耳に届くのはアールの聞いてる〈More Today Than Yesterday〉だったりするわけだ。しかもアールの歌声までカブって。そうすると、なんなんだこのじじいのユルさはって最初ムカついていながら、そのうち聞こえてくる音楽に合わせてつい歌っちゃったりする悪党どもがいたりしてさ。

ところでこれは犯罪映画で、老人映画（イマドキは増えてるからねえ）で、ある種ロードムービーでもあるから、アメリカ映画じゃおなじみの平屋のモーテルとか、そのとなりにあるダイナーなんかも出てくる。

モーテルで1泊した朝（前夜このモーテルでひと悶着あった）、アールじいさんは出発前にそのダイナーにやってくるんだけど携帯マホービンを手にしてる。そしてダイナーのオバチャン（これもステレオタイプな存在だよな）に、コーヒーをこのサーモスにも満タンにしてくれよと言いながら銀色のマホービンを手渡す。オバチャンは当たり前のように笑顔をじいさんに返しながらマホービンを受け取る。

これ、きっとフツーの光景なんだろうな。クルマで旅するアメリカ人にとっちゃ。

でこの朝のダイナーのシーンもけっこう面白い見せ場になってる（と、おれは思う）んだが、それは見てのお楽しみ。

つうわけで、おれの印象としちゃあ上のポスターのすごくシリアスで深刻そうな感じとはちょっと違う映画な気がする。なにしろこのアールじいさんは身勝手で俗物でちょっとスケベで思慮の浅い、しかも説教好きなただのじじいなんだよな。

ところでこの映画のもとになった実話の張本人の顔もネットで検索すると出てくる（だけど、アールじいさんも実話の張本人もインターネットが大嫌いだ）。その写真を見るとアタマはげちょろけでヨレヨレのクリント・イーストウッドといい勝負なじいさんでさ。

その髪の毛も相当さびしくなってシワくちゃのアールじいさんは劇中2回ばかり女性から、あんたジェームズ・ステュアートにそっくりねと言われる。もちろんそんなこと言うほうだってばあさんに決まってる。

最初にそう言われるときなんてアールじいさんはベビーコードレーンのシアサッカー地の上下にボウタイをしてキメてたりするんだけど、全体にイナカくさく年相応にヨレでもいる。

あのジェームズ・ステュアート似っつうひとことも、あのくらいの年齢のアメリカ人にとっちゃありきたりの、「いちおうバッチリきめてきた男」にたいする大して意味のないお世辞だったりするのかなあ、なんて。

イーストウッドはローハイドの昔から、荒野の用心棒の頃だって、ダーティハリーの頃だって、それからシワくちゃじじいの今だってジェームズ・ステュアートに似てた時代なんて一度もなかったよな。いつも眉間にタテジワ寄せて眩しそうな目をしたまま88歳になっちゃった。

棚板は棚に（バレないうちにそおーっと戻すのよ）

どうしちゃったのかねえ。こんな季節にこんな長雨ってありましたっけ過去に。

おれは全然わかんないんだけど、雨降ると花粉が飛ばなくてちょっとラクとかあるんですかね。だったら多少のご利益はあるってことだね。洗濯干せなくて困るばっかでもなく。

まあいいんです、そんなこたどーだって。

ぢつはこのときムリやりダブルアーム復活さすのに、トーレンスの下に高さ稼ぎの板っぺらが必要になってさ。なにかないもんかと家捜ししてみれば作りつけの戸棚の棚板が1枚。使わずに取り外してあったので寸法計ってみると、お誂え向きたぁこのことだなってくらい丁度ドンピシャだったもんだから、おーほっほっほ、なーんて喜び勇んで使っちゃったのよ。

もちろん奥さんに無断で。

まあとりあえずそこに1段なくても当面困らないっつうか、収納してある荷物の寸法がそれでよかったから外してあったわけでね。使わないで仕舞っとくよりか使ってお役に立ったほうが棚板の野郎だって、このまんま捨てられたりしたらどうしようなんて、いらない気を揉まなくっていいだろうというようなモンである。

それがあなた。

いることになっちゃったんである。入れとく荷物が変わったから、こんだはおまいさんに出番が回ってきたよって。

つか、おれが自分でこの戸棚の荷物の片付けしてたら、おー、ここんとこに棚板1枚ありゃあバシっと整理がつくじゃんか。あれ？　だけど、たしかここに入る棚板もう1枚あったよなあ。どこへ仕舞ったっけかしらん。

こういうのを「耄碌」というんである。

「耄碌爺ィ、いま何時？」

「もう6時」

つまらんこと言ってる場合ではない。

半日くらいウチんなかじゅう探し回ったのに見つかんない。しゃーない、ちょっと休んでレコードでも聴いてやろうじゃんと思ってトーレンスの前に立ってようやく気がついた。あたたたたたたた。そういやあのときトーレンスの下敷きにしたのはおれだった。どうしましょ（どうしましょじゃねーよ）。

んーむ、こりゃあ悪事が露見するまえに隠蔽せねばなるまい。しかしこのまま元に戻したらせっかくのダブルアーム大作戦が頓挫してしまうじゃないの。この期に及んで選択の余地などあるはずもない。代わりの板っきれをなんか買おう。

この際だからハンズにでも行ってベニヤを切ってもらおうかな。んー、それもいいけど、やっぱ一応オーディオ用だし。おれも一応オーディオマニアだし。せっかくだから、なんかここにちょうど良く収まってくれるオーディオボードとかないもんかなあ。それもそんなに高くなくて、外見もフツーっぽいやつ。

まあ、そうは思ったもののホントはそんなに都合良く見つかるとは思ってなかったんだけどね。そしたら、ありやがんの。短辺はほぼ棚板と同寸、長辺は1.5センチほど短く、厚さはもほぼ同じ。アコリバの〈ヒッコリーボード RHB-20〉ってのがドンピシャ寸前ってことがわかった。もう買うしかないね。およそ2万円。まあこの際、高くないということにする。

よーし、これで隠蔽工作はカンペキだ。外した棚板は、そおーっとモトのところに戻しておこう。ねえ、ここの棚板ってどっかに仕舞った。あーそれならここにちゃんとあるよ、ホラね。いつでもすぐに使えるよ。なんちて。

そしてトーレンスをどけたGTラックの上に置いてみるとこんな感じだ。んー、ダークな色合いで写真じゃちょっとわかりにくいかもしれませんけど、いいではないか。ちゃんとダブルアームの台も奥のほうに置けました。トーレンスを戻すとほとんど見えなくなっちゃうんだけど、いかにもヒッコリーって感じがとってもいいよね。よくわかんないけど。

もとの棚板もそれなりに重たかったけど、これはやっぱりずっしりと重い。やっぱオーディオ用品て感じですかね。もしかしたら音も良くなるかもしれない。いや、それはあまりにメーカーに失礼な物言いというものであるな。きっと良くなったと思いたい。

しかしそれを確かめることが出来ない事情がちょっとあるのであったが、その「事情」についてはまた近々のうちにあらためて。