swingin' godzilla ! (Kouichirou "ゴジ" Okada)

秋の工作まつり うふふ、というより、とほほ（その３）

つうわけで部材の切り出しは無事終わったのである（かのように見えた）。

で写真は組み立て始めたところじゃなくって、セロテープで仮組みしてるところなんでした。こうしてみるとまったく寸法の合わないパーツを切り出してしまったなんてことはなさそうだな。おっしゃあー、だいたい合ってるぞ。

しかしね、「だいたい合ってる」でいいわけがないんである。

ここが苦悩と混乱の日々の始まりなのであった。そしてこんにちまで終わりはまだ来ていないのである。

右に見える紙はせんだっての試聴のさいに参考資料としてもらったステレオ誌のバックナンバーのコピーで、今回はこのペラ１枚だけを見ながら作ってるのでした。でもね、長岡式の図面は木取り図の各部材に番号が振ってあるのを番号順に組み付けていけばいいようになってるから大丈夫なんです。ただし、ちゃんと工作できる人には。だからおれは全然大丈夫じゃなかった。

上に乗っかってる木片はバスレフのダクト。天板の四角い穴ボコにぶる下がって「管」になるわけです。そして4辺のうち2辺は底板にも接着して天地を強固に繋いで固定する、いわゆるブレーシングを兼ねるわけだ。こりゃあ秀逸な発想だよなあ、さすが長岡先生と感心する。

んだけど、よく見ると木片四つはみんな同じ長さなのよ。ホントは4枚のうち2枚は短くしてダクトの開口部にならなきゃいけない。ようするに切り間違ってんのさ。しかもこの写真をiPhoneで撮ったときはそのことにまーったく気づいてない。

このあと組み立て始めてようやっと事態に気づき、一度片付けたノコギリを慌てて取り出してこのうち2枚を数センチ切り飛ばす。逆だったらアウチだった。

一事が万事これなのであった。

（そのうちまた）

ひさしぶりにジャケ買いしてしまったのさ（たんなる自慢）

先週のとある晴れた日の午前、用事があって馬喰町から秋葉原へ抜けてさらに御茶ノ水まで歩いたところが次の予定までまだ１時間以上あるではないか。こういうときは本屋かレコード屋ですね。あるいはその両方。

で、こういう時間つぶしにレコード屋に入ったときにかぎって良いことと悪いことが同時に起きるものなんである。

良いことは、思いがけないレコードに出合うこと。

悪いことは、思いがけない散財を強いられること。

まあいいんだけどね。

でその日は秋葉原から昌平橋を渡り、神田郵便局のところから淡路坂を登り切ったらそのままずんずん御茶ノ水駅前を突き抜けてユニオンのクラシック館へ入ったんでした。めぼしいものがなかったら次はJAZZ TOKYOだ（というコースね）。

とくに目的もないのでLP売り場のあちこちをだらだらと漁りながら新着箱のところが空くのを待って、端から見始めるといつもと様子がちがう。なんか妙に英盤が多い。なんなんですかこれって。そしたら新着箱のとなりに「英国買い付けレコード特集」って札の立ったエサ箱があるじゃないの。当然そこに刺さってるレコードは全部英盤。なるほど、これはきっと少し前から英国買い付け特集ってのをやってて、前回のぶんが終わったあと残りモノをそのまま新着箱に移動したんだな。

おかげで新着箱がミョーに新鮮なんだよ。たぶんそんなに珍しい盤はないんでしょうけど、つぎつぎジャケットを繰って見えてくる景色がいつもと違う。もちろんそのぶん国内盤が少ない。オビは少なし英盤多し。ついレコードを漁るスピードがいつもよりも遅くなっちゃう。まるで車窓の景色を楽しむ各駅停車の旅のやうぢゃないか、なんて。

ふとエサ箱から顔を上げると左隣りからオッサンが猛スピードで追い上げてくる。なんだよなんだよ、せっかくいつもと違う景色が広がってんだから、アンタもちったあ楽しめよ。せわしないなあもう。そんなにパタパタすんなってば。なんてってたら突然姿を現したのがコイツなのであった。

うわー、これはなんて典雅なジャケットなのだ。見たことあるような気もするけどLPのジャケット実物を手に取ったのは絶対いまが初めてだってことはわかる。んー、これいいなあ。一瞬にしてこのイラストレーションとデザインにヤラれましたね。で、なんなんだこのアルバムは。

となりに迫っていたオッサンはおれが「停車」したので、あきらめてヨソのエサ箱へ行ってしまった。

そうするとこれはミュンシュ／ボストン交響楽団によるプロコフィエフのロミオとジュリエットと書いてあるのであった。んー、シャルル・ミュンシュといえばつい先日没後50年を迎えたと日頃よりお世話になってるこちらのブログを読んで知ったもんだから、パリ管との初録音ベルリオーズ〈幻想交響曲〉の40年前に買った国内廉価盤LPを引っぱり出して聴いたとこじゃんか。

なんてことがあったばかりでもあり、もちろん引っこ抜きましたね。お値段は三千円ちょっと。さいきんおれが買ってる盤としては高いほうだけどな（そうなのよ、めっきり高額盤を買わなくなったおれなのである）。こんなキレイなジャケットはめったにないさ。ユニオンが付けた札にも「ジャケットはピカピカ」と書いてあるが、おれはそういう意味でキレイと言ってんじゃないのよ。

で、検盤カウンターの上でビニール袋から取り出してジャケットを手に取ったところ古式床しくもつやつやとしたペラジャケのゲートフォールドでね。開いてみるとこれだった↓　わお、中にもイラストレーションが飾られてる。しかも５つの見開きからなる綴じ込みブックレットになってるじゃんか。こういうの見ると、もう舞い上がっちゃう性分でね。いやあこれはいいや。絵も典雅だけど本文の活字だって何ともいえない藤色で刷られてる。

とまあ上の５つの写真のごとく、おおー、と驚いてユニオンクラシック館のカウンターで１丁１丁全部めくって眺めちゃったよ。それにしても針金で２箇所止めてあるだけのごく簡単な中綴じなのに、よくもまあ頁がバラけずにおれの手元に来るまで持ったもんだ。どう見たって半世紀は経ってるはずなのに（針金は赤く錆びてるし）。

これはもうおれんちで手厚く保護してやるしか道はあるまいて。

これは裏表紙。

もう、なにがなんでもキレイで雅やかなジャケットに仕上げよう、作曲家や指揮者のむさくるしい顔写真なんか金輪際載っけてやるもんかという気合いが感じられるようだよ。

そんなふうにジャケットに見惚れて中身のことはろくに考えもせずに買い求め、うちに帰っておもむろにユニオンの黒い袋から取り出し、さてこれは一体どういうレコードなのであるかと点検し始めるんだからまったく困ったもんである。

プロコフィエフのバレエ音楽〈ロミオとジュリエット〉は知ってます。作曲家本人がそのなかからオーケストラのために組曲を作ったのも知ってる。だけどそれが３つあるのは知らなかった。

ジャケットの表紙を見るとタイトルの肩に小さく「EXCERPTS FROM …」と印刷されてるからこれがロミオとジュリエットの「抜粋」だってことはおれにでもわかるんだけど、でもなんで「SUITE」じゃないの。そう思ってジャケットを繰ると各トラックの曲目のあとにカッコ書きで例えばA面冒頭のトラックは「SCENE(Suite III, No.2)」というふうに書いてある。なーるほどね。

と、ここまできてさっきリンクを貼ったs-numabeさんのブログの過去の記事を探してみたらやっぱりあった。なるほどそういうレコードだったのか。勝手に二度もリンクを貼って申し訳ありませんが、モンガイカンのおれが何かテキトーなことを書き散らかして世間に害をなすよりはずっといいのではあるまいか（と思う）。

で、おれはといえばこうやってキレイなジャケットのレコードを見つけちゃってさあ、と自慢たらたらに徹するのみであった。じつにお気楽な人生であるというもんである。

このレコードが録音されたのは1957年というからモノラル最末期ということなんだろうけど、実際その年の暮れにはオーディオ・フィデリティって会社がステレオレコードを発売すると告知して話題になってたんだそうだ。つうことはRCAのような大手レコード会社もすでにステレオ録音を始めていて、ステレオ盤を販売する市場環境が整うのを待ってるような時期だったのかもしれない。

赤いラベルの細かい文字を見るとFIRST PUBLISHED 1958と表示されている。つうことはおれが手にしてるこの盤は58年かそれ以降に売られたレコードだってことだろうな。ジャケットにもラベルにもSTEREOともMONOとも書かれてないところをみるとステレオ登場以前の盤だと思いたいんだけど、経験上レコード会社って結構テキトーだからね。念のためステレオカートリッジでかけてみた。

やっぱりモノラルだった。

だけど、どういう加減なのか、B面からオルトフォンCG25Diの代わりに取り付けてあるGEのバリレラカートリッジのLP針で聴いてみたらやや古めかしい音がして（1957年相応といえばそうなんだけど）たまたま試しにかけてみたステレオのテクニカAT50ANVで鳴らす音のほうが新しいというかシャープというか、少なくともこのレコードに刻まれた音楽にはAT50ANVのほうがふさわしいように思えてね。

モノラル盤はモノラル針でかけたほうがいいと思うんだけど、たまにこういう盤もあるんだなあ。モノラルレコードをモノラル針で聴くのはそのほうが鮮度の高い音がするからで、べつに時代がかった音がするってことではない。なので少し面食らう。GEのバリレラがそういう音なのかな。

ちなみに同じシャルル・ミュンシュが68年新生パリ管と録音した〈幻想交響曲〉は、おれが持ってるのは40年くらい前に買った国内盤のしかも廉価盤だけどすごく音がいい。

音もいいし演奏もこれ以上の「幻想」がそうそうあるとも思えないので、レコードCDほかの演奏をその後いくつか買ってみたものの結局このミュンシュ／パリ管に戻って、幻想といえこの盤ばっかり聴いている。だからミュンシュといえば、おれにはこの〈幻想交響曲〉なんだな。

おっと枝線に入ってきたから、これでおしまいにしよう。

なにしろおれはキレイなレコードを買った自慢したいだけなんだからさ。

もうじゅうぶん自慢したもんね。

秋の工作まつり、とかなんとか言っちゃってさ（その2）

で、バリレラは置いといて切った貼ったの工作だ。

丸い穴を新たにひとつ開け古い穴と合わせて計3個。写真に見える四角い穴はバスレフのダクト。こういう穴も東急ハンズとかのカットサービスに図面で指定して頼めば、こともなげにやってくれるんだが自分でやるとなるとこれもまたね。ぢつはこんなちっこい四角の穴なんて屁みたいなもんだと思ってたらあに図らんや。自在錐で丸い穴ボコ開けるほうがよっぽど簡単だった。いやーしかしベニヤが厚さ9ミリでよかったぜ。本来の仕様の12ミリだったら死んでたね。ホームセンターやハンズのカットサービスってほんとにありがたいもんだと、こうやって久しぶりに手でノコギリ引いて痛感したのであった。

なにしろ生まれついての意志薄弱なもんだからさ。うかうかとスピーカー工作なんて始めたものの、ひょっとすると途中でヤル気を失ってすべてがパーになる可能性が半分以上あると思ってた。たぶん最難関が部材の切り出しだろうな。切り終えるまでは追加で必要なユニット1本も買わないでおこう。

そしたら案の定ベニヤを床に置いて鉛筆と定規で木取りをしたところで止まっちゃって手が動かない。天気が悪いとか隣近所に迷惑かけるとか工作台を引っぱり出すのがメンドいとか方角が悪いとか酒が足らないとか、ネガティヴな理由を考え出しちゃあ仕事を先送りしてまったく落語に出てくる怠け者の大工かおれは。

それでもなんとかある晴れた日の午前10時ころ、よーしやるぞとおれにしちゃあ珍しく気合いなんかふり絞って昼メシも食わずにおよそ半日、後半はくたびれてノコギリ握る右手の握力がなくなってくるのも構わず一気呵成に切り出した。いやもう頑張った自分がカワイくてカワイくてさ。こういうの自己肯定感っていうんですか。ほーらこれで完成したも同然じゃんかとすっかり思い上がってしまったんである。

よしよし、あとは組み立てるだけだ。

（ほんと、つくづくオメデタイ野郎だぜ）